北宋官窯的千古風(fēng)華

2020-07-22 來(lái)自：茶道 > 宋瓷

宋代瓷器，堪稱(chēng)是中國(guó)瓷器史上一大美學(xué)巔峰。以汝官哥鈞定為代表的北宋瓷器，宮室皇家御用的瓷器，更是登峰造極，精美絕倫。而其中，官窯，卻常常鮮有人論。

我國(guó)著名學(xué)者、五四運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)陳寅恪先生說(shuō)過(guò)：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，而造極于趙宋之世，后漸衰微，終必復(fù)振”。

中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表當(dāng)屬兩宋文化，兩宋文化的代表當(dāng)屬宋瓷和宋詞。能夠代表宋瓷的是宋代五大名窯。北宋官窯是宋代五大名窯之一，它在青瓷藝術(shù)上的成就享譽(yù)世界，也是中世紀(jì)我國(guó)文化藝術(shù)光輝燦爛的一頁(yè)，是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表。

古窯址的問(wèn)題

由于歷史原因，尚未發(fā)掘出北宋官窯遺址，但是古人有非常清晰的文字記載，又有宋代官窯在北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、以及散落在日本、美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家博物館、私立博物館、藝術(shù)館、各地私人收藏家手里的傳世品相印證。

將尚存的北宋官窯實(shí)物和考古發(fā)現(xiàn)的南宋官窯實(shí)物對(duì)照，確實(shí)是一脈相承，共同的地方很多，相對(duì)時(shí)間來(lái)說(shuō)，它比汝窯更容易了解。

尤其是臺(tái)北故宮館藏的北宋官窯青瓷25件及南宋官窯青瓷118件傳世品，已于1988年都見(jiàn)諸于臺(tái)北故宮博物院編輯的《宋官窯特展》圖錄，就是北宋官窯存在的根本依據(jù)！

證實(shí)了北宋官窯的遺址就在北宋當(dāng)時(shí)的東京城區(qū)，也許離我們很近，只是因?yàn)樽匀辉驔](méi)有發(fā)掘出來(lái)。窯址的考古發(fā)現(xiàn)是一個(gè)很重要的問(wèn)題，但不是唯一的問(wèn)題。窯址發(fā)現(xiàn)了，一切問(wèn)題迎刃而解，窯址沒(méi)發(fā)現(xiàn)，爭(zhēng)論很多，但可以研究，從不同的角度深入探討，仍然能解決問(wèn)題。

▲宋官窯粉青鬲式爐

另外考古學(xué)上的許多問(wèn)題需要等待，歷史上許多著名的瓷器如秘色瓷問(wèn)題、汝窯問(wèn)題等都是因?yàn)楦G址沒(méi)發(fā)現(xiàn)而爭(zhēng)論多年，但考古工作者一刻也沒(méi)有停止工作，后來(lái)因窯址發(fā)現(xiàn)，問(wèn)題就自然解決。在等待過(guò)程中不宜輕易否定。北宋官窯的窯址也一定能發(fā)現(xiàn)！只是需要等待。

北宋官窯的原材料

北宋官窯在原料的選用可以說(shuō)是不惜代價(jià)。其所選用的優(yōu)質(zhì)礦物原材料，均需經(jīng)夏日暴曬，秋雨滋潤(rùn)，冬雪冰浸和春日軟化的過(guò)程，而后才研磨粉碎，過(guò)篩除鐵，以達(dá)到制瓷要求。

宋官窯顯微結(jié)構(gòu)圖

此外，北宋官窯為追求作品溫潤(rùn)如玉的寶光質(zhì)感，添加有翡翠、瑪瑙入釉，這也是南宋詩(shī)人馬祖常贊頌官窯“貢篚銀貂金作籍，官窯瓷器玉為泥”詩(shī)句的由來(lái)，也是其它窯口不能仿制到位的主要原因。

▲宋官窯淺粉青弓耳扁壺

因北宋官窯復(fù)燒作品的胎和釉都選用天然礦物作為原料，所燒制的作品均有窯變和收縮率以及微小的雜質(zhì)，都屬于正?，F(xiàn)象，這讓作品賦予了生命力，具備了自身的特點(diǎn)和唯一性

北宋官窯的器型

北宋官窯的器型多仿青銅器，以徽宗詔敕編纂的《宣和博古圖》為造型藍(lán)本，禮器部分講究尺寸規(guī)矩、外形要合乎法度，反對(duì)人為干擾和修飾，講究自然天成，為皇家祭祀所用。

▲宣和博古圖

基于此，北宋官窯手工拉胚件甚少，代表作品有尊、鼎、爐、觚等器形，形成了中國(guó)禮教文化的傳承符合。充分體現(xiàn)了徽宗的文化智慧、藝術(shù)創(chuàng)造與獨(dú)到的審美力。

▲宋官窯灰天青貫耳弦紋瓶

北宋官窯的釉色

北宋官窯受溫度、濕度等自然因素的影響，釉色天成，創(chuàng)作出天青、灰天青、月下白、粉青、青綠、大綠、炒米黃、栗黃等多種釉色。

▲宋官窯月白葫蘆瓶

北宋官窯釉面的開(kāi)片

開(kāi)片本是由于坯釉膨脹系數(shù)不一致，而導(dǎo)致的釉面開(kāi)裂。宋徽宗利用這一點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)了著名的紋片釉，開(kāi)片同時(shí)也得益于北宋官窯獨(dú)特的坯釉配方，施釉方法和燒成技術(shù)。

▲宋官窯灰天青海棠花觚

開(kāi)片不僅流暢，且小器也可開(kāi)龜背大片，紋如鱔血，產(chǎn)生出令人驚嘆的開(kāi)片美。

北宋官窯的“紫口鐵足”

北宋官窯的“紫口鐵足”，是因?yàn)檫x用含鐵量極高的瓷土制胎，經(jīng)高溫還原燒制，器物口所施之釉微微有下垂，致使內(nèi)胎微露，胎骨顏色泛黑紫，便產(chǎn)生了出“紫口”特征。

▲宋官窯海棠式貫耳瓶

而足底無(wú)釉之處，由于氣氛還原，則成為鐵紅色，視為“鐵足”。堪稱(chēng)清籟幽韻，趣致拔俗，令人賞心悅目。這種獨(dú)特風(fēng)格也是北宋官窯最典型的藝術(shù)特征之一。北宋官窯的紫口鐵足，更增加了其古樸典雅之美。

▲宋官窯月白雙耳三足爐

綜上所述，北宋官窯釉質(zhì)溫潤(rùn)如玉，釉色天成，紫口鐵足，開(kāi)片自然流暢，紋如鱔血，這些都是人們不能完全控制的藝術(shù)效果，既符合了徽宗反對(duì)人為修飾、施法自然的道教思想，同時(shí)它也賦予了北宋官窯的生命力、特點(diǎn)和唯一性，是一種靈性之美，天然之美，本質(zhì)之美。