九谷燒的前世今生
九谷燒,是日本瓷器三大燒之一。日本瓷器的歷史只有500多年,九谷燒的歷史是360年。然而九谷燒卻以其最大的特色在于其釉上彩,以及畫風豪放,色彩濃厚,給人留下深刻的印象。
九谷燒的“燒”,類似于我們中文中說的“窯”我們注重于形容產(chǎn)地、產(chǎn)出口,而他們注重形容工藝的重要成因。
九谷燒發(fā)源于九谷村,當前,石川縣南部的金沢市,小松市,加賀市和能美市等均有作坊。
古九谷燒的發(fā)源
在日本戰(zhàn)國時代,人們在石川縣的九谷村發(fā)現(xiàn)了上好的陶石。成為了九谷燒原料的重要采集地。九谷燒也因此得名。
早期的九谷燒興起,與中國的環(huán)境密切相關(guān),在明代,中國瓷器的典雅莊重,贏得歐洲人的喜愛,歐洲人將這種神秘的瓷器稱為“克拉克瓷”。
隨著明朝末期生產(chǎn)力的下降,導致明朝瓷器質(zhì)量無法滿足歐洲的需求,與荷蘭一貫有貿(mào)易的日本,嘗試著自己生產(chǎn)出高質(zhì)量的瓷器。
當時的日本大圣寺藩的領主前田利治,為了發(fā)展本土經(jīng)濟,命令一個叫后藤才次郎的家臣,前往有田燒產(chǎn)地學習制陶技術(shù),1655年,才次郎歸鄉(xiāng)后,創(chuàng)建了九谷燒的第一個窯。這一段時期燒制的瓷器被稱為“古九谷燒”。
古九谷燒的風格,模仿中國的明末清初的五彩、素三彩等瓷器。繪飾的人物、題材以花卉、人物、山水為主極具中國同期紋飾的特色。只是其紋飾更繁縟,色彩也稍覺濃艷,與同期景德鎮(zhèn)燒制的彩瓷存在一定的區(qū)別。
隨著清朝早中期生產(chǎn)力的提升,以繁縟,瑰麗著稱的九谷燒面臨著國內(nèi)受到了景德鎮(zhèn)瓷器的沖擊,又不符合日本國內(nèi)追求古樸,素雅的審美而衰落。18世紀初期,經(jīng)歷了短暫50年輝煌的古九谷燒逐漸衰落下去。
復燃的窯火
1807年,在豪商吉田屋伝右衛(wèi)門的帶領與明治政府的扶持中,開始復燒九谷燒,使其再次得到發(fā)展,在加賀藩轄下的金澤,春日山窯開窯,重新燒制九谷燒,并為九谷燒發(fā)展出新的風格。
而后,九谷燒的窯口便如雨后春筍般冒了出來。之后九谷燒在技法上不斷的的進步。并逐漸走向世界,成了日本政府的主推款。
在維也納(1873年),費城(1876年)和巴黎(1878年)的世博會上,這種極具東方韻味的瑰麗珍寶,得到了廣大歐洲人的青睞。
九谷燒 錦泉作套杯老件展示圖
隨著明治維新的西學東漸,九谷燒積極引入西洋技法,不斷融合新的設計與風格,在匠人與陶藝家們的努力下蓬勃發(fā)展。以下數(shù)據(jù)就能看出:
明治18年(1885年)。能美地區(qū),有專業(yè)陶畫工67人,兼業(yè)陶畫工221人。
到了明治30年代(1897年)到明治40年(1907年),陶畫工增加到300多人。
明治時代也成為了九谷燒發(fā)展最輝煌的時刻。這一時期的九谷燒,承前啟后,融通中外,發(fā)展出了自己獨特的繪畫風格,甚至跑到了世界瓷器生產(chǎn)的前沿。
再度衰落
到了明治末期的1912年,九谷燒的貿(mào)易再一次的停滯不前。從外地來到能美地區(qū)的陶畫工因不景氣而歸鄉(xiāng),技術(shù)高的陶畫工則被神戶,京都,名古屋和橫濱等地的陶器制造商招聘走了。
到了大正末期(1926年),能美地區(qū)的陶畫工只剩下不到30人了。九谷燒在這個地區(qū)的制造趨勢日漸西下。隨著戰(zhàn)爭的到來,九谷燒又陷入沒落。
今日九谷燒
二戰(zhàn)后,日本在西方支持下,經(jīng)濟飛速發(fā)展。復興本國文化,也成為了一種潮流。九谷燒這樣的古窯,在這一過程中重燃窯火。在地方政府的大力支持下,如今,九谷燒已然成為日本瓷器乃至手工藝的另一種代表。也成為了拉動地方產(chǎn)業(yè)的主要力量。
九谷燒也逐漸走向藝術(shù)化,和現(xiàn)代化。有不少藝術(shù)家,以九谷燒為題材,表現(xiàn)著各種各樣自己的思考。有不少匠人在九谷燒上繪出皮卡丘、蠟筆小新等動漫圖案,散發(fā)著無限的青春活力。